Julie Fuchs

Second prize Winner: Operalia Placido Domingo Competition 2013
Lyric Artist of the Year: Victoires de la Musique in 2014

© Sarah Bouasse


A hugely versatile artist, Julie Fuchs began her musical and theatrical training in Avignon and went on to attend the Conservatoire National Supérieur in Paris.

Julie begins her 2020/21 season with her house and role debut at the Staatsoper Berlin as Aspasia in a new production of Mitridate. She then returns to Paris to make her role debut as Pamina Die Zauberflöte. Later, she makes her house debut at Teatro di San Carlo as Fiorilla Il Turco in Italia and returns to the Aix-en-Provence Festival as Susanna Le nozze di Figaro.

Operatic highlights of previous seasons include Marie La fille du régiment at the Wiener Staatsoper, Norina Don Pasquale at Opernhaus Zürich, Leïla Les pêcheurs de perles at the Théâtre des Champs-Elysées (live recording available on Pentatone), Comtesse Adèle Le Comte Ory at Opéra Comique, Giunia Lucio Silla at Teatro Real Madrid, Musetta La boheme at the Bayerische Staatsoper, la Folie in Rameau’s Platée and Nannetta in Falstaff at the Opéra National de Paris, the title role in L’incoronazione di Poppea, Fiorilla  Il turco in Italia, Countess of Folleville Il viaggio à Reims, and Angelica Orlando at Opernhaus Zurich.

On the concert platform, Julie’s highlights include multiple chamber music recitals, Mozart’s Great Mass in C Minor and La morte d’Abel at Salzburg Festivals, her debut at the BBC Proms in 2016 with the BBC Symphony Orchestra, an American concert at Les Choregies d’Orange and a concert at the Philharmonie Berlin with the Deutsches Symphonie-Orchester.

Julie’s discography includes a recording of early songs by Mahler and Debussy with Alphonse Cemin, and a disc of Songs for Piano and Voice by Poulenc (Atma Classique). In 2014 Julie signed an exclusive contract with Deutsche Grammophon, with her first solo album ‘Yes !’ released in 2015. Her latest album, Mademoiselle, featuring Orchestre national d’Île-de-France was released February 15th, 2019 and was showcased in a European tour over the summer of that year.


From The Green Room


  • More info  

    Label: Deutsche Grammophon

    Release Date: 15 Feb 19

    A collection of bel canto arias, this album (which was built entirely on Julie’s own idea) is dedicated to orphaned women in 19th century opera, between 1815 and 1850, who were struggling to escape the miserable conditions which they found themselves in. Following her huge success in 2018 in Rossini’s Count Ory at the Opéra-Comique de Paris, Julie was keen to further explore this repertoire.

  • More info  
    Les Pêcheurs de perles

    Label: Pentatone

    Release Date: 05 May 18

    Leïla: Julie Fuchs

    Nadir: Cyrille Dubois

    Zurga: Florian Sempey

    Nourabad: Luc Bertin-Hugault


    Les Cris de Paris

    Conductor: Geoffroy Jourdain

    Orchestre National de Lille

    Conductor: Alexandre Bloch


    Recorded Live at Nouveau Siècle, Lille, from 9 to 11 May 2017.

  • More info  
    Julie Fuchs Yes!

    Label: Deutsche Grammaphon

    Release Date: 11 Sep 15

    Julie Fuchs sings Messager, Honegger, Poulenc, Christiné and Ravel

    Orchestre de Lille

    Julie Fuchs and Samuel Jean

  • More info  
    Exclusive DG artist

    Label: Deutsche Grammophon

    Release Date: 01 Mar 15

    Julie has signed an exclusive long-term recording  contract with Universal/Deutsche Grammophon and will record her first disc in 2015.

  • More info  
    Poulenc: Intégrale des melodies pour voix et piano

    Label: Atma Classique

    Release Date: 04 Nov 13

    Complete Mélodies pour Piano et Voix by Poulenc

    Julie Fuchs, Marc Boucher, Pascale Beaudin, Francois le Roux, Helene Guilmette, Julie Boulianne and Olivier Godin

  • More info  
    DEBUSSY, MAHLER: Mélodies de jeunesse

    Label: Harmonia Mundi

    Release Date: 01 Feb 13

    Julie Fuchs and Alphonse Cemin

  • More info  
    08 Dec 19 DONIZETTI Don Pasquale
    Opernhaus Zurich

    “Julie Fuchs is a sharp comedic actress, which she has had ample chance to demonstrate on the Zurich stage. Her version of Norina is one who is happy to torment Pasquale (Dimitris Tiliakos), reasonably fond of her beau (Mingjie Lei), and content to grope – or be groped – by whatever other gentlemen populate her life, including Dr Malatesta (Konstantin Shushakov), even though she is pretending to be his sister in order to wed the Don… it opens up lots of room for Fuchs to seize the stage with bits and bobs of character-based storytelling… And Fuchs and Tiliakos weren’t only the best actors on the stage, but also the best singers… Julie Fuchs’s coloratura, which stayed buoyant in its dexterity”

    Casey Creel, Seen and Heard International, 22 December 2019

    “Musicalement, cette nouvelle production de Don Pasquale vaut essentiellement pour la Norina de Julie Fuchs. La soprano française est un véritable concentré d’énergie, faisant preuve d’un charisme et d’un talent scénique indéniables pour incarner une jeune femme pétillante et délurée qui n’en fait qu’à sa tête avant de comprendre la réalité des sentiments. Ses aigus étincelants et ses vocalises parfaitement assurées sont un régal.”

    (Translated) “Musically, this new production of Don Pasquale centres principally around Julie Fuchs’ Norina. The French soprano is a real ball of energy, demonstrating undeniable charisma and scenic talent to embody this dazzling and brazen young woman who has a mind of her own, before coming to understand the reality of feelings. Her sparkling high notes and perfectly assured coloratura are a delight.”

    Claudio Poloni, Concerto Net, 01 January 2020

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    27 Sep 19 RAMEAU Les Indes Galantes
    Opéra National de Paris

    « On connaît et on aime Julie Fuchs: une fois encore, elle nous aura comblé! Si elle fut une très belle Émilie, c’est surtout sa Fatime qui nous aura ravi »

    “We know and love Julie Fuchs: once again, she leaves us content! If she was a very beautiful Émilie, it is above all her Fatime that delights us”

    Sébastien Gauthier, ConcertoNet, 27 September 2019

    “Julie Fuchs (Émilie, Fatime) ha uno strumento rotondo, ben proiettato, di timbro gradevolissimo. É rilevante l’impatto scenico come pure le capacità coreutiche, ben manifestate nella prima entrée.”
    “Julie Fuchs (Émilie, Fatime) has a rounded, well-projected instrument of a pleasant timbre. Her considerable impact on stage as well as her skilled dancing are clearly demonstrated from her first entry.”

    Silvano Capecchi, Opera Click, 27 September 2019

    « Julie Fuchs complète le panel féminin et semble voler sur la partition avec aisance et plaisir, avec une grande sensibilité, beaucoup de nuances »
    “Julie Fuchs completes the female cast and she seems to glide across the score with ease and pleasure, with great sensitivity full of nuance”

    Quentin Laurence, Web Théâtre, 09 October 2019

    “Impeccabile il cast vocale, soprattutto nell’agguerritissima compagine femminile… non meno brillanti sono Julie Fuchs come Émilie e Fatime”
    “The vocal cast is impeccable, especially the team of fiery females… no less dazzling [is] Julie Fuchs as Émilie and Fatime”

    Stefano Nardelli, Giornale della Musica, 30 September 2019

    “Julie Fuchs brings to Fatime a superlative roundness of tone”

    Philippe Ramin, Bachtrack, 30 September 2019

    « Julie Fuchs est une Émilie de luxe »
    “Julie Fuchs is a luxurious Émilie”

    Guillaume Saintagne, Forum Opera, 27 September 2019

    « Julie Fuchs (Émilie, Fatime) de belles nuances aux couleurs sombres »
    “Julie Fuchs (Émilie, Fatime) with beautiful tones of deep colour”

    Laurent Bergnach, Anaclase, 02 October 2019

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    27 Jun 18 MONTEVERDI L'Incoronazione di Poppea (Poppea)
    Opernhaus Zurich

    “The extraordinarily gifted Julie Fuchs sang the erotically-charged role of Poppea with terrific conviction throughout. Her vibrant and nuanced soprano carried to the farthest corners of the house. As she toyed with the notion of union with Nero, she freely admitted that “Hope, you continue to beguile my heart”, but it was clear that her heart and ambition to be Empress were more or less synonymous. At the end of the glorious “Pur ti miro” duet, Fuchs reveals her pregnant belly to the audience, which fits the story perfectly.”
    Sarah Batschelet, Bachtrack, 25 June 2018

    “Julie Fuchs (Poppea) was convincing of voice and action throughout”
    John Rhodes, Seen and Heard, 26 June 2018

    “Julie Fuchs i David Hansen formin una parella increïblement sexi que, a més, canta molt bé. La soprano francesa és una Poppea carnal, de cant generós i comunicatiu.”
    “Julie Fuchs and David Hansen make an incredibly sexy couple, who also sing extremely well. The French soprano is a carnal Poppea, with a lavish and expressive voice”

    Xavier Cester,, 26 June 2018

    “Julie Fuchs präsentiert Poppea als ordinäre, gewieft mit sexuellen Verlockungen manipulierende Intrigantin, die dafür stets auch die richtigen Tonlagen findet.”
    “Julie Fuchs presents an extraordinary, manipulating, scheming Poppea with sexual temptations, and she always hits the right notes for it”

    Werner M Grimmel, Frankfurter Allgemeine Net, 29 June 2018

    “Julie Fuchs est une Poppée exubérante et virtuose”
    “Julie Fuchs is an exuberant and virtuosic Poppea”

    Claudio Poloni, Concertonet, 05 July 2018


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    05 May 18 BIZET Les Pêcheurs de perles (Pentatone CD Recording)

    “A ce duo masculin vient se joindre Julie Fuchs en Leïla, objet de l’amour des deux hommes. La voix de la soprano apparaît inhabituellement corsée et large ; ce n’est que dans l’aigu et les vocalises qu’on retrouve la légèreté et la précision de son timbre. Elle propose une héroïne pleine de poésie voire de fragilité, un peu hors du monde, tout en maîtrisant les exigences de la partition. On apprécie particulièrement les retrouvailles de Leïla et Nadir à l’acte II, où les chanteurs se révèlent à l’écoute l’un de l’autre dans un unisson idéal.”

    “This male duo joins Julie Fuchs as Leila, the object of desire for both men. The voice of the soprano appears particularly full-bodied and broad; it is only in the top register and the vocalises that one finds the lightness and precision of its timbre. She offers a heroine full of poetry or even fragility, somewhat other-worldly, while mastering the requirements of the score. We particularly appreciate the reunion of Leila and Nadir in Act II, where the singers reveal themselves listening to each other in perfect unison.”
    Claire-Marie Caussin, ForumOpera, 17 June 2018

    “Julie Fuchs incarne une Leïla à la forte personnalité, au soprano clair et gourmand. Et la qualité du français chanté est telle que l’on comprend quasiment tout.”

    “Julie Fuchs embodies a Leila with a strong personality, a clear and lush soprano. And the quality of the French sung is such that one understands almost everything.”
    Sophie Bourdais, Télérama, 26 June 2018


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    09 Jan 18 ROSSINI Le Comte Ory (La Comtesse)
    Opéra Comique, Paris

    “La Comtesse de mélange panache, précision et exubérance, et la réussite est incontestable tant l’incarnation se compose de multiples visages. Sa voix fruitée et brillante fait chavirer une mélodie complexe par un legato superbe et une agilité vocale remarquable, toujours portée par le sens des mots et des intentions, avec un petit brin de folie qui pimente le tout. Sans s’inscrire dans la tradition rossinienne belcantiste, la performance de la chanteuse fait mouche.”

    The Countess of Julie Fuchs mixes panache, precision and exuberance, and her success is indisputable in her incarnation of this multi-faceted character. Her fruity and brilliant voice delivers complex melodies with a superb legato and remarkable vocal agility, always carried by the meaning of the text and intention, with a little bit of madness that spices everything up. Without being part of the Belcantist Rossini tradition, the singer’s performance hits the mark.”
    Charlotte Saulneron, ResMusica, 24 December 2017


    “Face à ses assauts, Julie Fuchs est une comtesse tout aussi « impériale ». On ne se lasse pas d’admirer le timbre toujours lumineux, les aigus et les vocalises, toujours déconcertants de facilité et cette présence scénique, qui l’autorise à donner à son personnage des allures mutines du meilleur effet.”

    “Faced with assault, Julie Fuchs is an equally imperial countess. One never tires of admiring the ever luminous timbre, the highs and the vocalises… making all dramatic gestures most effective”
    Jean-Marc Piriou, Bachtrack, 21 December 2017


    “Le petit grain de folie qui manquait à la soirée explose aussi à la venue de Julie Fuchs… la soprano éblouit par ses agilités pyrotechniques, le charme délicieux de son timbre, ses nuances et son invraisemblable abattage scénique, sans jamais une once de vulgarité. C’est grâce à elle, à Gaëlle Arquez et à la direction de Langrée, que le spectacle décolle enfin et réalise toutes les espérances.”

    “The small hint of madness that was missing at the party comes to the forefront at the arrival of Julie Fuchs… the voice dazzles with its agile pyrotechnics, the delightful charm of tis timbre, its nuances and her incredible acting ability, without ever an ounce of vulgarity. It is thanks to her, to Gaëlle Arquez and to the conducting of Langrée, that the show finally takes off and the artistic vision is realised.”
    Laurent Vilarem, Opera Online, 19 December 2017


    “Fuchs, éblouissante, on l’a dit… Les trois sont remarquables dans le sommet musical de l’œuvre, le trio “A la faveur de cette nuit obscure”, où la poésie intense et délicate de l’écriture préfigure le fameux “Nuit d’ivresse et d’extase…” des “Troyens” de Berlioz”

    “Fuchs, in a word: dazzling… The three are remarkable in the musical climax of the work, the trio “In favour of this dark night”, where the intense and delicate poetry of the writing pays hommage to the famous ‘Night of drunkenness and ecstasy’ from ‘Les Troyens’ by Berlioz”
    Bertrand Renard, Culturebox, 23 December 2017


    “Julie Fuchs surpasse le reste de la distribution par son éclat, sa fraîcheur, son souffle et sa brillance”

    “Julie Fuchs surpasses the rest of the cast with her sparkle, energy, line and sheer brilliance”
    Vincent Guilleman, Altamusica, 19 December 2017


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    26 Oct 17 VERDI Falstaff
    Opera de Paris

    “Nannetta de choix, Julie Fuchs reste toutefois pour cette représentation l’artiste la plus intéressante du plateau : d’une jolie couleur autant que d’une belle présence scénique…”

    “Julie Fuchs, as Nannetta, was certainly the most interesting singer in the cast: an artist with beautiful stage presence and superb tone colour…”

    Vincent Guillemin, Remusica, 31 October 2017

    “Lyrisme élégant de Julie Fuchs en Nannetta, bénéficiaire de la seule aria de la pièce, une rêverie d’amour délicieuse.”

    “The elegant lyriscism of Julie Fuchs, who presented the only aria of the opera was a total dream of sumptuous love”

    Christiane Jade, RTBF Culture, 1 November 2017

    “…tandis que l’amoureuse Nanneta se fond dans la grâce de Julie Fuchs dont les aigus soyeux s’envolent vers des cimes d’émotion.”

    “…while the lover Nanetta, portrayed gracefully by Julie Fuchs, gave us silky highs of pure emotion.”

    Caroline Alexander, WebTheatre, 28 October 2017

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    10 Jul 17 MOZART Don Giovanni
    Aix-en-Provence Festival

    “Julie Fuchs, elle, brille comme à son habitude : timbre clair, légèreté, charme et humour, on écouterait volontiers une heure de sa Zerlina tous les jours”

    Julie Fuchs shines as usual: clear timbre, lightness, charm and humour, one would willingly listen to an hour of her Zerlina every day.”

    Guillaume Tion, Libération, 21 July 2017

    “Überzeugend waren die Frauen: Allen voran die Zerlina von Julie Fuchs, die sich mit der an diesem Abend vorherrschenden überdrehten Motorik und der in ihrer Rolle eigentlich enthaltenen Koketterie und Komik zurückhielt, dafür aber mit vokaler Intensität glänzte.”

    Roberto Becker, Online Musik Magazin

    “La plus jolie surprise du plateau vocal vient sans doute de la Zerlina de Julie Fuchs : timbre frais et lumineux, chant délié et plein d’esprit, la soprano prête à la petite paysanne une maturité et une indépendance aussi inattendues que bienvenues. Avec le Masetto de Krzystof Baczyk, elle compose un duo parfois drôle, mais surtout très humain, et fort touchant.”

    “The most beautiful surprise of the vocalists undoubtedly came from Julie Fuchs’s Zerlina: fresh and luminous timbre, loose and witty singing, the soprano brought a maturity and independence to the small peasant –  it was unexpected and welcome. With Krzystof Baczyk’s Masetto, she performed a duet that is both funny, but above all human, – and very touching.”

    Sophie Bourdais, Télé, 10 July 2017

    “Julie Fuchs au Mozart délié et raffiné, magnifiquement balancé par un jeu d’une drôlerie frondeuse et burlesque : a-t-on jamais vu « Batti, batti » aussi riche de sous-entendus et transformé en show stopper ?!”
    Chantal Cazaux, L’Avant-Scene Opera, 8 July 2017

    “Empreinte d’une agréable sensualité, la piquante Julie Fuchs en Zerlina dévoile quant à elle un bas médium solidement ancré”
    Charlotte Saulneron-Saadou, ResMusica, 8 July 2017

    “Julie Fuchs sang a beguiling Zerlina, eager to be seduced.”
    Mark Pullinger, Bachtrack, 7 July 2017

    “Quant à Julie Fuchs, sa Zerline espiègle mais fidèle n’est ni une marie-couche-toi-là, ni une victime soumise, et ses deux airs sont des délices que l’on voudrait savourer plus longtemps encore, tant elle y met de grâce et de saveur vocale.”
    Laurent Bury, Forum Opéra, 7 July 2017

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    18 May 17 BIZET Les Pêcheurs de Perles
    Théâtre des Champs-Élysées

    “Julie Fuchs incarne une Leila sensible, au faîte de son soprano ductile, en dépit de premières rudesses vite estompées. Un rôle que sa prestance physique devrait bientôt faire triompher à la scène.”

    Pierre-René Serna,, 12 May 2017

    “Cette dernière, , brille particulièrement dans la colorature, dans un rôle très caractérisé dans son époque et qui pourrait vite paraître désuet, tant les anciennes tenancières du rôle ont gravé dans les mémoires une émission du son très plate, avec un vibrato serré et une projection très brillante. possède un matériau vocal plus indolent, voire lascif qui s’échauffe au fur et à mesure de la soirée et qui est vraisemblablement plus passionné dans les échanges amoureux que dans les processions liturgiques. ”

    Alain Attyasse, ResMusica, 16 May 2017


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    25 Mar 17 FRANCESCONI Trompe-la-Mort
    Opéra National de Paris

    “Vocal lines are tailored to the singers, all of whom sound like they have been performing their parts for decades; Laurent Naouri is charismatic and sinister as Collin, Julie Fuchs is his ethereal opposite as the wronged Esther, Cyrille Dubois makes the feckless Lucien human, Marc Labonnette and Philippe Talbot are delectably craven as Nucingen and Rastignac.”

    Shirley Apthorp, The Financial Times, 19 March 2017

    “Julie Fuchs prête à Esther sa sincérité, sa finesse d’excellente musicienne, le cristal de son timbre ; sans doute lui manque-t-il encore la fragilité qui conduit la jeune courtisane au désespoir.”

    Michel Parouty, Wanderer, 23 March 2017



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    27 Sep 16 DONIZETTI La Fille du Régiment
    Vienna State Opera

    “This time round, Vienna warmly greeted Julie Fuchs to the production, who well deserved her ovation for a charming blend of cheeky tomboy swagger and sweet femininity – quite credible and intense throughout.”

    Moore Parker, The Opera Critic, 22 September 2017

    “Weder Charisma noch Bühnenpräsenz kann man lernen. Die jüngst an der Wiener Staatsoper debütierende 32-jährige französische Sopranistin Julie Fuchs verfügt über beides. Sie braucht bloß auf die Bühne zu kommen und schon hat sie ihr Publikum gewonnen. Erst recht, wenn sie losgelegt und dabei mit einer Mischung aus unwiderstehlichem Charme und mitreißender Energie zu prunken weiß.”

    Walter Dobner, Die Presse, 18 September 2016

    Das visuelle wie akustische Zentrum bildete die Französin Julie Fuchs als Titelheldin. Die Rolle der Marie scheint für sie maßgeschneidert zu sein, sowohl in Stimme, Sprache und Auftreten. Wie ein junger Vogel meisterte sie die zahlreichen Koloraturen im ersten Akt. Vom ersten Ton an war ihre Höhe mühelos und ohne jede Schwere; weder eine Aufwärm- noch Erholungsphase schien diese anspruchsvolle Partie ihrer Stimme abzuverlangen. Ihre Kunst zeigte sich in vielen Facetten, so war etwa ihr Vibrato selbst an den höchsten Stellen noch vollkommen kontrolliert und dadurch variierbar. Doch nicht nur die leicht-fliegenden Passagen waren vertrauter Boden für die Sopranistin. In ihrer Abschiedsarie „Il faut partir“ war ihre Führung weniger forciert und schien sich von Innen mehr Raum zu geben. Erst die letzte Klage ließ sie ganz nach außen treten, mit einer reduzierten, aber gläsern klaren Stimme. Zu diesen akustischen Wonnen bot die Sängerin ein charmant freches Schauspiel, sodass ihre Gesamtperformance keine Wünsche offen ließ.

    Katharina Hogrefe, Bachtrack,23 September 2016

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    01 Jul 16 Puccini La boheme
    Bayerische Staatsoper

    “Musetta, played by Julie Fuchs, was stupendous in every way. Not only in her ‘Quando m’en vo’ but in her portrayal as the young flighty female with her sugar daddy, but her eye on another man. Poor Marcello (Levente Molnár) even had to be tied down to his chair by his comrades in order to not yield to temptation but from the word go, he did not stand a chance against her wiles. Her artistry is one for the notebooks.”
    Craig A.P. Hamilton,

    “Soprano Julie Fuchs was a saucy Musetta, and she looks every inch the coquette…”
    Joseph so, Musical Toronto

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    01 May 16 Handel Orlando
    Zurich Opera

    “Julie Fuchs’ Angelica − coiffed like Gloria Swanson − took complete command of the stage as the femme fatale, her voice consistently strong, and her projection as big and bright as Broadway.”
    Sarah Batschelet, Bachtrack

    “Julie Fuchs’s soprano is rich and warm, her acting feisty.”
    John Rhodes, Seen and Heard

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    01 Feb 16 Donizetti La fille du regiment
    Opera de Lausanne

    “Julie Fuchs et Frédéric Antoun ont illuminé la nouvelle production de La Fille du régiment de Donizetti qui vient d’être présentée à l’Opéra de Lausanne. La soprano française – étoile montante du monde lyrique – a séduit par sa facilité déconcertante dans l’extrême aigu, sa virtuosité et sa technique… Son aplomb scénique, sa vivacité et sa truculence dans le rôle de la vivandière Marie ont aussi impressionné le public.”
    Claudio Poloni,

    “Comme l’on pouvait s’y attendre aussi, la jeune étoile montante du chant français Julie Fuchs se joue de tous les pièges d’une écriture vocale virtuose avec une aisance déconcertante, électrisant l’auditoire dans une leçon de chant, au deuxième acte, proprement stupéfiante. Mais c’est plus encore dans les moments élégiaques qu’elle réussit des prodiges de phrasé et de différenciation des couleurs de timbre, dans la romance ‘Il faut partir’ et la cavatine ‘Par le rang et par l’opulence’, en particulier, deux petits bijoux de raffinement dans les contrastes dynamiques et d’expressivité. En découle une Marie douce et tendrement mélancolique, moins exubérante qu’une Natalie Dessay (dans la fameuse production de Laurent Pelly qui a tourné sur les plus grandes scènes européennes), mais tout aussi plausible.”
    Opera Online, Emmanuel Andrieu

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    16 Sep 16 Donizetti La fille du regiment
    Wiener Staatsoper

    “Die jüngst an der Wiener Staatsoper debütierende 32-jährige französische Sopranistin Julie Fuchs verfügt über beides. Sie braucht bloß auf die Bühne zu kommen und schon hat sie ihr Publikum gewonnen. Erst recht, wenn sie losgelegt und dabei mit einer Mischung aus unwiderstehlichem Charme und mitreißender Energie zu prunken weiß. Da sitzt jeder Ton, Fuchs weiß intelligent zu phrasieren und klar zu artikulieren, wie sie bei ihrem ersten Auftreten in Wien, als ehemaliges Findelkind Marie in ‘La Fille du régiment’, demonstriert hat. Fuchs, die auch Theaterwissenschaft und Violine studiert hat und zu den Preisträgerinnen von Plácido Domingos prestigeträchtigem Operalia-Wettbewerb zählt, wird wohl bald zu den ersten ihres Fachs zählen.”
    Walter Dobner, Die Presse, 18 September 2016 

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    14 Sep 15 Rameau Platee - La Folie
    Opera de Paris

    “La Folie, c’est Julie Fuchs. Éblouissante, traversant la représentation telle une comète, elle se joue de toutes les difficultés, vocales et scéniques. Son air ‘Aux langueurs d’Apollon Daphné se refusa’, délirante parodie d’air à l’italienne, est un triomphe. Prenant tous les risques, elle y enchaîne les vocalises avec une désinvolture, un naturel et une assurance époustouflants. Sans parler de la beauté du timbre : à tomber ! Ses talents de comédienne, révélés dans la Ciboulette de Michel Fau en 2013 à l’Opéra Comique, complètent à merveille sa prestation vocale. Son engagement est total, et à l’évidence elle s’amuse… comme une folle ! Il faut la voir arracher les feuilles de sa désormais célèbre robe. Comme si elle tenait ce rôle depuis toujours ; comme si elle chantait à l’Opéra de Paris depuis toujours. Pourtant, en ce soir de deuxième – devenue première pour cause de grève – elle y fait ses débuts. On ne pouvait imaginer plus belle reprise de ce rôle, très marqué par la personnalité de Mireille Delunsch.”

    “La Folie is Julie Fuchs. Dazzling, through representation as a comet, she plays all the difficulties, vocal and scenic. Her aria ‘Aux langueurs d’Apollon Daphné se refusa’ – a delirious parody of air in the Italian, is a triumph. Taking all the risks, she connects the vocalizations with casualness, and natural and stunning assurance. Not to mention the beauty of her timbre: to die for! Her talents as an actress were revealed in 2013 in ‘Ciboulette’ at the Opera Comique, and these are perfectly complemented by her vocal delivery. Her commitment is absolute, and obviously she plays … like crazy! You must see her pluck the sheets from the now-famous dress. As if she has always held that role; as if she had always been singing at the Paris Opera. Yet, tonight’s second show became the first due to strikes – and made this her debut. One could not imagine a more beautiful reprise of this role, reminiscent of the personality of Mireille Delunsch.”
    Jean-Marc Piriou, Bachtrack, 13 September 2015 

    “Julie Fuchs est étincelante dans le rôle vocalement périlleux de La Folie, personnage allégorique de la gaieté et de la fantaisie la plus débridée.”

    “Julie Fuchs is sparkling in the vocally dangerous role of La Folie, allegorical figure of mirth and unbridled fantasy.”
    Le Point Culture, 17 September 2015 

    “Mais la révélation de cette soirée a été, sans conteste, une Julie Fuchs étourdissante dans le rôle de la Folie. Dotée de capacités vocales remarquables, elle embrase la salle. Pétillante, incisive, agressive mais aussi mélancolique, désespérée et mutine, elle virevolte d’une mesure à l’autre, joue avec la salle et avec le chef. Marc Minkowski est sous le charme et nous aussi. En plus d’une soprano promise à une glorieuse carrière, on a vu une grande actrice qui incarne parfaitement le rôle et qui y prend un plaisir fou!”

    “But the revelation of the evening was undoubtedly a stunning Julie Fuchs in the role of Madness. With outstanding voice capabilities, she ignites the room. Sparkling, incisive, aggressive but also melancholy, desperate and rebellious, she twirls from one bar to another, playing with the room and with the head. Marc Minkowski is in love and so are we. In addition to a soprano with the promise of  a glorious career, we see a great actress who perfectly embodies the role and who has a blast!”
    Gaspard Favre,, 9 September 2015 




Les Pecheurs de Perles (Leïla)

Il matrimonio segreto (Carolina)

Pelléas et Mélisande (Mélisande)

Rita (title role)
La fille du régiment (Marie)
Lucia di Lammermoor (title role)
L’elisir d’amore (Adina)
Don Pasquale (Norina)

Roméo et Juliette (Juliette) *upcoming

Orfeo ed Euridice (Euridice)

La Veuve joyeuse (Missia Palmieri)

Alcina (title role, Morgana)
Acis and Galatea (Galatea)
Giulio Cesare (Cleopatra) *upcoming
Semele (title role) *upcoming

Ciboulette (title role)

L’amorte d’Abele (Eva)

My Fair Lady (Fr.) (Eliza)

Werther (Sophie)
Manon (title role) *upcoming

L’amour masqué (Elle)

L’incoronazione di Poppea (Poppea)

Le nozze di Figaro (Susanna)
La clemenza di Tito (Servilia)
Lucio Silla (Giunia)
Don Giovanni (Zerlina)
Idomeneo (Ilia)
Die Zauberflöte (Pamina)
Così Fan Tutte (Despina) *upcoming

Orphée aux enfers (Eurydice)
M. Choufleuri restera chez lui le (Ernestine)

La bohème (Musetta)

Platée (La Folie)
Les Boréades (Alphise)
Les Indes Galantes (Emilie / Fatime)

The Sound of Music (Maria)

Il viaggio a Reims (Contessa Folleville)
Le comte Ory (La Comtesse Adèle)
Il turco in Italia (Fiorilla)

Arabella (Zdenka)
Ariadne auf Naxos (Zerbinetta)
Der Rosenkavalier (Sophie)
Rigoletto (Gilda)

Hamlet (Ophélie)

Falstaff (Nanetta)
Un ballo in maschera (Oscar)

Le verita in cimento (Rosane)


Cantatas BWV 21, BWV 51

Christ on the Mount of Olives

Mélodies de jeunesse, Ariettes oubliées


Mass in C minor
Coronation Mass
Vesperae solennes de confessore

Symphony No. 4
Lieder und Gesänge (vol.1)

Carmina Burana *upcoming

Fiançailles pour rire
3 poèmes de Louise de Vilmorin
5 poèmes de Max Jacob

Das Paradies und die Peri (die Peri)

6 Lieder (Brentano)

In Furore